Era un pilar del vallenato, falleci\u00f3 a pocas horas de finalizar el s\u00e1bado 23 de diciembre. El cantante y compositor muri\u00f3 a sus 86 a\u00f1os, despu\u00e9s de permanecer internado seis d\u00edas en la Unidad de Cuidados Intensivos (UCI) de la Cl\u00ednica La Concepci\u00f3n, de Sincelejo. El centro m\u00e9dico confirm\u00f3 el fallecimiento del maestro a trav\u00e9s de un comunicado oficial, firmado por el gerente general de la Cl\u00ednica, Dr. Guillermo Ru\u00edz. <\/p>\n\n\n\n
El maestro Lisdandro Meza se le recuerda por su \u00e9poca de esplendor en Los Corraleros de Majagual y los a\u00f1os que vinieron como l\u00edder de diferentes agrupaciones -la m\u00e1s famosa es la que lleva el nombre de su esposa: Los Hijos de la Ni\u00f1a Luz-. Pero su trayectoria empez\u00f3 mucho antes de El polvorete, Las tapas y Baracun\u00e1tana. Se inicio con un acorde\u00f3n en el que ensayaba a escondidas debido a que el propietario del instrumento que era trabajador del aserr\u00edo de su padre, lo guardaba celoso bajo llave y con ciertas estrategias para evitar que alguien lo tomara. <\/p>\n\n\n\n
Se cuenta que Pedro Socarr\u00e1s, quie era el propietario del acorde\u00f3n, escond\u00eda unos granos de ma\u00edz en la caja cada vez que se iba a trabajar. Era su forma de verificar despu\u00e9s que nadie hab\u00eda tocado su instrumento mientras iba y volv\u00eda. Era empleado de una finca, La Armenia, en El Dif\u00edcil (Magdalena), de propiedad del padre de Lisandro Meza, quien para ese entonces era un ni\u00f1o peque\u00f1o y sab\u00eda bien que, al salir, Socarr\u00e1s escond\u00eda aquel preciado tesoro, bajo llave y con una serie de cuidados que lo hac\u00edan intocable.<\/p>\n\n\n\n
\u201cCuando sal\u00edan a las labores del campo -recordaba Lisandro Meza, en una entrevista para el espacio televisivo Vivamos la noche, hace m\u00e1s de una d\u00e9cada- yo me pon\u00eda a buscar el acorde\u00f3n y no pod\u00eda abrirlo. Entonces, me hice una ganz\u00faa con alambres y qu\u00e9 alegr\u00eda cuando lo abr\u00ed. De mi Dios todas las cosas vienen, porque me puse a darle y lo logr\u00e9. \u00c9l pon\u00eda los granitos de ma\u00edz en una cajita de cart\u00f3n y yo marcaba con carb\u00f3n d\u00f3nde estaban para volver a poner los granitos\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Gracias a esa travesura, aquel ni\u00f1o, nacido el 26 de septiembre de 1937, descubri\u00f3 su vocaci\u00f3n. Lisandro Meza M\u00e1rquez era un genio de la m\u00fasica desde peque\u00f1o. Sin maestro y a escondidas se aprendi\u00f3 todo un repertorio. Por supuesto, las notas del acorde\u00f3n se o\u00edan por la finca. \u201cEmpezaron a decir que Pedro Socarr\u00e1s ten\u00eda pacto con el demonio, porque su acorde\u00f3n tocaba solo\u201d, relataba quien se erigi\u00f3 como uno de los grandes maestros de la m\u00fasica tropical colombiana.<\/p>\n\n\n\n
\u201cMi pap\u00e1 les regal\u00f3 una fiesta a los trabajadores, Pedro se emborrach\u00f3 y cay\u00f3 con el acorde\u00f3n tirado en la cama. Yo lo cog\u00ed, me puse a tocar y me descubrieron ah\u00ed\u201d, dec\u00eda al evocar aquella fiesta navide\u00f1a que fue un hito en su biograf\u00eda. Porque al son de canciones como La hija de Amaranto, Cumbia cienaguera y El Alto del Rosario se supo que Meza hab\u00eda nacido pa\u2019m\u00fasico. Y de los grandes.<\/p>\n\n\n\n
Se manten\u00eda atento a las innovaciones de los juglares, y aprendia de cada estilo, pero en su cabeza hab\u00eda un hambre de ir mas adelante, de experimentar con instrumentos y sonidos y eso fue precisamente lo que le abri\u00f3 las puertas de grandes agrupaciones. Lisandro Meza, joven, ya sab\u00eda interpretar, con sus marcadas diferencias, la cumbia, el porro, el paseo y el vallenato. Su desbordado talento hizo que lo llamaran a reemplazar a An\u00edbal Vel\u00e1squez -otro grande de la m\u00fasica caribe colombiana- en el grupo Los Vallenatos del Magdalena. Seg\u00fan su biograf\u00eda oficial, se explica que ni eran vallenatos ni del Magdalena, sino barranquilleros -Carlos y Roberto Rom\u00e1n- que vieron en ese nombre un gancho para atraer p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n
Con ellos hizo su primera grabaci\u00f3n, en 1953: El aroma de las flores, seguida por Adi\u00f3s, Dolores. Meza la grab\u00f3 en ritmo de guaracha, innovando con el sonido de acorde\u00f3n. Reclamaba haber sido el primero, incluso antes de que An\u00edbal Vel\u00e1squez adoptara ese formato y se convirtiera en nuestro Rey de la Guaracha. Pero no se qued\u00f3 ah\u00ed… su talento dio para que dominara m\u00faltiples instrumentos. Piano, guitarra, bajo, tiple, cuatro, tumbadora, caja y gaita figuran en su lista de habilidades. Y tambi\u00e9n fue guarachaquero, instrumento este que le permiti\u00f3 acompa\u00f1ar en sus correr\u00edas a Alejo Dur\u00e1n. \u201cLe aprend\u00ed tantas cosas, El maestro Alejo me ense\u00f1\u00f3 a ser respetuoso, a querer la m\u00fasica, a tocar con juicio y con gusto. Eso era lo que ten\u00edan los juglares\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Lisandro Meza y sus Alegres Muchachos. Fue el resultados de largos ensaos, con ellos lleg\u00f3 a los medios de comunicaci\u00f3n y present\u00f3 otras canciones como El cocacolo cabell\u00f3n y El muchacho alegre. Con ese doble sentido jocoso e insinuante que le imprimi\u00e1 a los que ser\u00edan sus grandes \u00e9xitos.
En 1964, grab\u00f3 un LP, y Juventud flaca y loca, puso de manifiesto su experimentaci\u00f3n con instrumentos totalmente diferentes. Los axofones incluidos en la m\u00fasica tradicional era una verdadera innovacion y le permiti\u00f3 conseguir un nuevo sonido a sus produciones. Ese mismo a\u00f1o lleg\u00f3 a Bogot\u00e1 para presentarse en La Hora Phillips, donde altern\u00f3 con Leo Marini, Pedro Vargas y Miguel Aceves Mej\u00eda. Fue en ese a\u00f1o cuando lo llamaron de Discos Fuentes, para proponerle ser su artista exclusivo. Y estren\u00f3 esa alianza con el \u00e1lbum Ritmo de acordeones, que ya inclu\u00eda composiciones suyas.<\/p>\n\n\n\n
En 1965, Los Corraleros de Majagual ya eran una instituci\u00f3n. La dirig\u00eda Alfredo Guti\u00e9rrez, que hab\u00eda llegado desde 1961, pero el retiro temporal del \u2018Rebelde del Acorde\u00f3n\u2019, le abri\u00f3 las puertas de la agrupaci\u00f3n a Lisandro Meza. Cuando Antonio Fuentes le pidi\u00f3 que tomara la vacante, el maestro sabanero respondi\u00f3: \u201cYo no soy como Alfredo Guti\u00e9rrez. Tengo una concepci\u00f3n diferente del acorde\u00f3n. Si ustedes me dan cuatro m\u00fasicos, les hago una maqueta para el lunes y si les gusta, voy\u201d. Y pidi\u00f3 adem\u00e1s tromb\u00f3n, saxo, conga, bajo electr\u00f3nico, timbal y guacharaca. Junto con los instrumentos, Fuentes le dio carta blanca para que mostrara su estilo. Lisandro remplaz\u00f3 el guitarr\u00f3n inicial de los corraleros por un bajo electr\u00f3nico y le cambi\u00f3 el patr\u00f3n r\u00edtmico, reemplaz\u00f3 la caja por un timbal y como no hab\u00eda timbalero, le ech\u00f3 mano a Julio Estrada, quien entonces era el muchacho que hac\u00eda utiler\u00eda en el estudio y se notaba que le gustaba la percusi\u00f3n, le pregunt\u00f3 si hab\u00eda visto tocar al timbalero de la Billo\u2019s. Estrada le contest\u00f3 que s\u00ed y Lisandro le dijo: \u201cAs\u00ed vas a tocar el timbal\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Acababa de descubrir a otro futuro gran maestro de la m\u00fasica colombiana y pronto vio en \u00e9l nuevo timbalero rasgos parecidos a la mu\u00f1equita del logo de una famosa salsa de tomate. Cuando en Fuentes le preguntaron qui\u00e9n hab\u00eda hecho sonar el nuevo instrumento, Lisandro respondi\u00f3: \u2018Fruko\u2019. Y con eso le dio a Estrada el nombre art\u00edstico por el que el mundo lo conoce. Aquella grabaci\u00f3n fue el \u00e9xito Su\u00e9ltala pa\u2019 que se defienda, con voz de Tony Z\u00fa\u00f1iga.<\/p>\n\n\n\n
Le seguir\u00edan La burrita, La hierbita y Hace un mes, \u00e9xitos que identifican la etapa de Meza en Los Corraleros.<\/p>\n\n\n\n
\u201cCon los Corraleros aprend\u00ed a tener un grupo, a dirigirlo, porque fui su director, aprend\u00ed a conocer las necesidades de los m\u00fasicos y a quererlos como padre, como hermano de todos. As\u00ed he mantenido las agrupaciones por largo tiempo\u201d, dec\u00eda. De su mano, la agrupaci\u00f3n cambi\u00f3 el sonido y se hizo m\u00e1s internacional.<\/p>\n\n\n\n
Lisandro Meza era un \u00eddolo del acorde\u00f3n y en 1969, conocedor de los numerosos ritmos folcl\u00f3ricos, decidi\u00f3 aventurarse a participar en el Festival Vallenato. Un a\u00f1o atr\u00e1s, su antiguo maestro, Alejo Dur\u00e1n se hab\u00eda coronado como primer rey vallenato, \u00e9l tambi\u00e9n quer\u00eda esa haza\u00f1a. No lo logr\u00f3. El jurado eligi\u00f3 a Nicol\u00e1s \u2018Colacho\u2019 Mendoza como rey vallenato. <\/p>\n\n\n\n
Entre los muchos logros de Lisandro Meza est\u00e1 el haber conseguido un r\u00e9cord de taquilla en el Hollywood Palladium de California, en 1970, as\u00ed como el hecho de que canciones suyas hubieran conseguido 19 veces el t\u00edtulo de ‘disco de la Feria de Cali’. Su discograf\u00eda abarca 127 \u00e1lbumes y ha pisado escenarios de todo el mundo, desde el Madison Square Garden, hasta una gira por \u00c1frica. <\/p>\n\n\n\n
Adem\u00e1s de El rey sin corona, en otras latitudes le han puesto otros nombres. Por ejemplo, en Paraguay lo llaman \u2018El rey de la cachaca\u2019, porque a su m\u00fasica la llaman \u2018la cachaca\u2019 en ese pa\u00eds. Y en Per\u00fa lo conocen como El Macho de Am\u00e9rica. \u201cUna periodista una vez me pregunt\u00f3: \u00bfPor qu\u00e9 le dicen El Macho de Am\u00e9rica? -relat\u00f3 el tambi\u00e9n llamado Rey Sabanero del Acorde\u00f3n-: Le contest\u00e9: porque cuando mi mujer me pega, no lloro\u201d. Asi era el recordado Rey sin corona. PAZ EN SU TUMBA. <\/p>\n\n\n\n
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